レイチェル・ホワイトリード: ‘私は今までになかった明快さを持っています’ | レイチェル・ホワイトリード

W私が最後にレイチェル・ホワイトリードと話したとき、私は彼女が常にキャストをするだろう、彼女は他に何もしないだろうと大胆に宣言した。 それが彼女が30年以上やってきたことだからです。 それが彼女の言語でした。 彼女は椅子の下にボイドをキャストすることから始め、次にベッドの下にギャップをキャストしました。 彼女は小さな、謙虚なものを投げかけました–湯たんぽの内部は、小さな人間の胴体に似ています。 彼女は巨大になり、部屋全体をキャストし、次にロンドン東部のボウにある家をキャストしました。 それが彼女の1993年のターナー賞を受賞しました。彼女は30歳で、初めての女性であり、史上最年少の芸術家でした。彼女は本棚の列を鋳造し、ウィーンの墓のようなバンカーのようなホロコースト記念碑に作り上げました。 彼女はロンドンのフォース・プリンス・プロジェクトで優勝し、台座自体を氷のような半透明の樹脂で鋳造し、それを反転させることで、記念碑的な企業全体を優雅に串刺しにしました。

これのどれも特に平和ではありませんでした。 ハウスは、現代アートだけでなく、住宅政策、コミュニティ、再生についての怒りの議論の避雷針になりました。 彼女がそれを成し遂げるのに2年かかりました、そして、実行の滞在のためのキャンペーンにもかかわらず、仕事はたった6週間でした。 政治に悩まされ、一部の地域で心から反対されたホロコースト記念碑は、5年かかりました。 「私はそれを成し遂げてとてもうれしいです」と彼女は言います、「しかし、私はそのようなことを二度と経験したくありません。」 近年、彼女が「恥ずかしがり屋の彫刻」と呼ぶものを作ったことは驚くことではありません。ヨークシャーの森にあるニッセン小屋、モハーベ砂漠の小屋、ノルウェーのフィヨルドのボートハウス、ガバナーズ島の小屋です。ニューヨークで。 これらは隠遁したものです。 それらを体験するにはクエストが必要です。 そして、それらはすべて、何らかの形でキャストです。

ポルターガイスト… '何かに引っ張られたように見える'。
ポルターガイスト… ‘何かに引っ張られたように見える’。 写真:Prudence Cuming Associates Courtesy Gagosian

まあ、それは変わった。 ホワイトリードは2つの主要な新作を制作し、現在ロンドンで展示されています。 そして、彼らはキャストではありません。 35年後、彼女は言語を完全に変えました。つまり、「私の語彙を増やしました」。 彼女は、再生木材、トレリスと金属の破片、古い板とねじれた枝から2つの小屋を建てました-はい、連続性があります-。 白く塗られているので、光が反射するので、ほとんど幽霊のようです。 ハリケーンや洪水など、何らかの災害が発生した建物のようです。

新しい作品を見て、私は気候危機、予測不可能な天候、難民キャンプ、パンデミック、一般的なものの脆弱性について考えました。 「私たちは皆それを感じました」と彼女は同意します。 「私たちが知っていた世界の安全は、その頭に投げ込まれました。」 新しい作品を作ることは、その深い不確実性の状態を反映していました。 キャストするとき、彼女は言います。「あなたは自分が何をしているのかを前もって正確に知る必要があります。 私は何かを見て、それが後ろから前にどのように見えるかを想像することによって、空間を想像することにとても慣れています。 そう思います。 これを行うことはほとんど反対でした。」 彼女は、発明、即興、バックトラック、大道芸をしながら、それを作り上げていました。

前回のスタジオでホワイトリードを見たとき、2019年、中途採用の回顧展が世界をツアーしているときに、2005年にニューオーリンズを荒廃させたハリケーンカトリーナによって取り壊された建物の画像を見せてくれました。私はいつもとは逆のことをしたいと思っていました」と彼女は言います。ロンドンのガゴシアンギャラリーにある消毒用の白いオフィスの向こう側で、コビッドはジャブと遠くにいます。 「当時、私はそれが何であるかを理解することができませんでしたが、私はこのすべての資料を集め続けました。」

捨てられたものを拾うビーチコーミングは、彼女の芸術家の母親と地理学者の父親によって受け継がれてきた子供の頃からの習慣です。 「車の後ろにはいつも何かがあります。 子供たちは、「ああ、 本当に? それを拾わないでください、ママ、恥ずかしいです。」(彼女と彼女の夫、マーカス・テイラーには2人の息子がいます。)ホワイトリードはこれらの発見のいくつか(柵、トタン)をキャストしようとしましたが、うまくいきませんでした。 「それで、私は物事を一緒に釘付けにして、それらを描き始めました。」 彼女はいつもたくさんの絵を描いていて、自分が見つけたものを使って描くことができることに気づきましたが、それは3次元です。 彼女は「建物の皮膚と骨の大きな絵を描くことができました。 剥ぎ取られた建物の; 災害後の事柄の」。

無題(クリンクル-クランクル)、2018…樹脂、アルミニウムスプレー、スチール、3部構成。
無題(クリンクル-クランクル)、2018…樹脂、アルミニウムスプレー、スチール、3部構成。 写真:ジルミード/ガーディアン

今月後半に58歳になるホワイトリードは、静かで封じ込められた存在です。 しかし、時折、率直で実用的である中で、彼女は非常に素晴らしいことを言うでしょう。 最近のポッドキャストで、彼女は詩を「言葉が互いに接触する音」と表現しました。 私が彼女に思い出させるとき、彼女は笑います。 「それはかなりいいですね。」 彼女はこの新作を「空気に対する素材の感触」と表現しています。 彼らの違いは風通しの良さだと思います。」 キャストの密集した存在とは異なり、彼女がかつて説明したように、「記憶はしっかりした」。

ポルターガイストとドッペルゲンガーと呼ばれる2つの廃墟の小屋は対照的です。 「ポルターガイストは何かに引っ張られているように見えます」と彼女は言います。 「ドッペルゲンガーは刻印されているようです。」 彼女の最も初期の彫刻の1つはゴーストと呼ばれていました。 それは、1990年に27歳のときに作られたワードローブのインテリアのキャストでした。彼女は常に彼女の作品の非常に慎重な名前を付けていたので、私はポルターガイストを意図的なエコーとして読みました。 ゴーストが意図の表明であったように、言語の敷設もポルターガイストです。 しかし、両者のコントラストは強いです。 ポルターガイストは幽霊とは異なります:いたずら、悪性。 「うるさい」とホワイトリードは笑顔で言います。 ドイツの民間伝承では、 ドッペルゲンガー それはまた不思議なことです:生きている人の怒りや幻影。 明らかな正式なコントロールにもかかわらず、私が以前に彼女に見たことがない新しい作品には、ワイルドで不安な何かがあります。 彼らはルイーズ・ブルジョワの作品を思い出させます。彼女は家のアイデアを呼び起こしますが、暗くて手に負えない何かをそこに吹き込みます。

ホワイトリードが彫刻を友人に見せたとき。 彼女の古いレジンキャストが近くに立っていた。 「彼はキャストを指差して言った、 『それはあなたの穏やかな詩的な側面です』。 そして彼はポルターガイストを指差して言った、「それはあなたのナッツの側です」。 そして、それはまさにその通りです。 そこには、これまで実際に探求したことのない私の本質があります。」 彼女は一時停止します。 他に何かがあると彼女は言います。

「私は8年前に双極性障害と診断されました。 それを大声で言うのは興味深いことです。 それは私が公に話したことではありません。 50歳でその診断を受けるために-そして私は数回入院しました-それは私が前に持っていなかったものに一種の明快さをもたらしました。」 彼女は常に「感情的なスポンジ」でした、と彼女は言います。 「何かが起こる可能性があり、あなたはある種解き放たれます。」 過去には、彼女は状態について話すことを快適に感じなかっただろうと彼女は言います。 しかし、彼女は、「私のような人々、つまり成功した人々が非常に病気になる可能性があることを人々が知ることは良いことです」と付け加えています。 これらの新しい作品は、彼女が診断を受けて宿泊施設に到着することの一部であり、それを利用することさえあります。 「私は今、一歩下がって、 『何が起こっているのか知っている』と言うことができます。 そして、それを区分化するのではなく、何らかの方法でそれを理解して使用することです。 それは私が明確だと思う方法で私の創造性に与えられています。」

それは6週間だけ盗みます…1993年にハウスの階段でホワイトリード。
それは6週間しか立っていませんでした…1993年にハウスの階段でホワイトリード。 写真:リチャードベイカー/アラミー

私たちは他のことについて話します。 Covid-19を記念する記念碑を建てるという呼びかけについての彼女の考えを知りたいです。 ロンドンでは、ウェストミンスター宮殿の向かいにあるテムズ川の堤防に、国立コビッド記念壁が出現しました。これは、キャンペーングループの発案による、実際には非公式なものの正式な名前であり、正義のためのCovid-19遺族です。 。 それはボランティアによって壁に描かれたハートで構成されており、それぞれが失われた誰かを表しています。 それは共同体主義的で、謙虚で、とても感動的です。 前の晩に見たので、ホワイトリードに写真を見せてください。 「それは美しいです」と彼女はスワイプして言います。 「私はそれを時間内に修正し、恒久的にするべきだと思いますか? そのままにして、徐々に消えていくべきだと思います。 その静けさを持つために。」

もう少し長続きするマーカーはどうですか? 「まだ起こっていることを記念することはできません」と彼女は言います。 「それが何であったかを考えるには、ある程度の時間と距離が必要です。」 彼女は記念碑を作るためにあらゆる種類のアプローチを断ったと言います。 彼女はニューヨークのグラウンドゼロのアイデアを提出するようにさえ言われました。 彼女はそれを考えることができませんでした:早すぎます。 代わりに、9.11の15年後、彼女はガバナーズ島に憂鬱で静かな仕事の小屋を作りました。それはツインタワーの場所を直接見渡せます。 それは、単純な記念碑よりもはるかに斜めで自由なものです。

彼女はもちろん、公式の都市記念碑と形をしており、ウィーンのホロコースト記念碑を誇りに思っています。 「それは本当にその仕事をしています」と彼女は言います。 どっち? 「まあ、ウィーンでの仕事は何が起こったのかを明確にすることです。 さまざまな問題の周りに非常に多くのあいまいさがありました。 子供たちは何が起こったのか本当に知りませんでした。」 しかし、戦争とホロコーストについて何年も考えずに、彼女はそれをやったことはありませんでした。 彼女がエセックスとロンドンで育ったとき、彼女の両親の友人は強制収容所ベルゲンの生存者でした、そして彼は彼の話をしました。 それから、ターナー賞の余波で、彼女はしばらくベルリンに住み、ホロコーストの遺産について深く考え、広く読んでキャンプを訪れました。 「もし私がそれをしていなかったら、私は記念碑を作ったり、それについてコメントしたりしようとはしなかっただろう。」

「それは本当にその仕事をしている」…ホワイトリードのウィーンホロコースト記念碑。
「それは本当にその仕事をしている」…ホワイトリードのウィーンホロコースト記念碑。 写真:マイケル・ブルックス/アラミー

トーリーの大臣によってイギリスで興奮した、彫像をめぐる現在の文化戦争への彼女の見方についても疑問に思います。 彼女は奴隷商人や帝国主義者の記念碑に何が起こるべきだと思いますか? 彼女には魔法の答えがありません。 「彼らをどうするかはわかりません。 溶かしてはいけないと思います。 コメントする必要があると思います。 多分それは彼らを彼らの場所から連れ出しそして彼らを博物館に置くことを意味します。 それが良いことかどうかはわかりませんが、より消化しやすい方法です。」 しかし、彼女が指摘するように、それはかなりまれな問題です。 「それに直面しましょう、これらのブロンズ彫刻のほとんどは、彼らが誰であるか、彼らが何をしたか、なぜ彼らがそれをしたのか、誰もクソの手がかりを持っていません。」

彼女は確かに、その答えが、表現の「バランスをとる」ために、より多くの彫像を積み上げることではないと考えています。 「胸像や、率直に言ってあまりよく描かれていない、または彫刻されていない比喩的なバージョンよりも、誰かを見るより興味深い方法はありませんか?」 そのような彫像は、写真撮影前の時代の過去のものだと彼女は考えています。 「世界は前進しており、私たちは前進し続ける必要があると思います。」

彼女の彫刻に目を向けます。 彼女はもっとやりたいと思っています。 「それは冒険の始まりにすぎません」と彼女は言います。 それは解放されてきました:キャストよりも知的な旅ではなく、より直感的です–未知の領域を発見するケース。 航海のフレーズは、私がかつて彼女のスタジオの壁でジェリコーによるメデューズ号の筏のポストカードを見たことを思い出させます。 それはまだそこにある、と彼女は言います。 彼女のキャストが落ち着きがあり、フォーマルでコントロールされていて、リズミカルな部屋と彼女のお気に入りのルネッサンスの画家ピエロデラフランチェスカの深い視点を反映している場合、新しい彫刻はジェリコーの難破船の傑作の精神と私たちの不確実で恐ろしい時代の精神をより強く持っています。 それらの被災した船乗りのように、作品は、私たち全員がただしがみついて生き残ろうとしていると言っているようです。

  • レイチェル・ホワイトリードの新しい展示会、Internal Objectsは、4月12日から6月6日までロンドンのガゴシアンで開催されます。

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *